卧虎藏龙电影营销方案

1.关于电影<<卧虎藏龙>>

那时李安的很有成就的电影,它从东方的视觉审视西方的道义与人生与世界的关系,从开创了用意念来表达和阐释的方式.我个人认为,李安 的成就在华人导演当中应该是最高的.凭借<<卧虎藏龙>>这部片子来看,玉蛟龙无意是一个很受争议的任务,因为它是推动故事清洁发展的推动力,而周润发扮演的李慕白这是一个想让玉蛟龙心态转变的幕后主导者,我认为,杨紫琼扮演的秀莲是一个值得敬畏的人物.和周一样,杨同样表现出了非同寻常的张力.这种富有感染力的关爱使得玉蛟龙在心态上最终转变了.整个故事当中,我是比较欣赏张震主演的哪个罗小虎的,我从他的个人生活方式当中发现了,在这种背景即茫茫沙漠当中一种安然自得的态度的 .所以,关于电影<<卧虎藏龙>>这部骗子当中,我看到了华人导演的艺术魅力,这种表现意识正好迎合了西方的评委,赢得了广泛的欢迎,这正是我们所期待的结果.。

2.卧虎藏龙

片名:卧虎藏龙

英文名:Crouching Tiger, Hidden Dragon

原著:王度庐

导演:李安Ang Lee

主演:周润发、杨紫琼、章子怡、张震、郑佩佩

类型:武侠

级别:PG-13级 片长:120分钟

发行:哥伦比亚公司

主要获奖纪录:

·2001年度奥斯卡最佳外语片、最佳摄影、最佳艺术指导、最佳作曲

·2001年度美国导演协会最佳导演

·第37届金马奖最佳影片、最佳动作指导、最佳剪辑、音效、视效

·第20届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影等8项大奖

《卧虎藏龙》剧情介绍

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一代大侠李慕白有退出江湖之意,托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城,作为礼物送给贝勒爷收藏。这把有四百年历史的古剑伤人无数,李慕白希望如此重大决断能够表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走,俞秀莲上前阻拦与盗剑人交手,但最后盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内,俞秀莲也认为玉大人难逃干系。九门提督主管京城治安,玉大人刚从新疆调来赴任,贝勒爷即不相信玉大人与此有关,也不能轻举妄动以免影响大局。

俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落,也大约猜出是玉府小姐玉蛟龙一时意气所为。俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息,只想用旁敲侧击的方法迫使玉蛟龙归还宝剑,免伤和气。不过俞秀莲的良苦用心落空,蒙面人真的归还宝剑时,不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。而李慕白又发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹,此时李慕白更是欲罢不能。

玉蛟龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸暗中收为弟子,并从秘籍中习得武当派上乘武功,早已青出于蓝。在新疆之时,玉蛟龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”罗小虎情定终身,如今身在北京,父亲又要她嫁人,玉蛟龙一时兴起冲出家门浪迹江湖。

任性傲气的玉蛟龙心中凄苦无处发泄,在江湖上使性任气,俨然是个小魔星。俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得,苦心引导,总是无效。在最后和碧眼狐狸的交手之中,李慕白为救玉蛟龙身中毒针而死。玉蛟龙在俞秀莲的指点下来到武当山,却无法面对罗小虎,在和罗小虎一夕缠绵之后,投身万丈绝壑。

[关于影片]

可以看出,李安在武戏的处理中,的确作出了自己的努力。除了飞檐走壁的钢丝吊得太明显以外,各个武打场面虚实并重,既重意境又重实感,袁和平展示出自己作为香港武侠片第一武指的独到之处。俞秀莲夜追宝剑、围剿碧眼狐狸、俞秀莲大战玉蛟龙、李慕白竹林战玉蛟龙,或重速度、或重狠斗、或重变化、或重意境,几个重头场面各有侧重,各有精彩。虽然并没有多大突破,但基本上能够满足作为一个武侠片影迷的视觉要求。周润发和杨紫琼在武戏中都没有显出老态,反而越演越精,味道火候十足,影片没有他们的风采真的会减色几分。

再看李安的文戏。王度庐的原著本来就注重文学性,把武侠小说与言情小说结合为一体,把本来只利用故事性制造冲突的武侠旧框架一改成为依靠性格制造冲突的新小说体例,这在当时不能不说是个突破。在前几年武侠电影盛行的时候,大部分影片仍旧是老式的武侠“故事”模式,经李安之手,这部影片令人欣喜地成为真正“允文允武”的武侠电影。李安在这个“文学性”的武侠故事里,体现的是对武侠世界里“人”的关注。

李慕白在闭关修道的时候,曾经感悟到一种深深的悲哀,并没有所谓“得道”的喜悦,其实他已经“得道”了。他得的“道”,就是对天理人伦的洞悉体察。这是作为宗教的“道”,也是作为武学的“道”。对于人来说,这就是命运。李慕白在彼时彼刻,就预感到自己的悲剧,这也是每个人的悲剧。影片中的人物莫不是如此悲剧收场,李慕白师徒如此,俞秀莲也是如此;娇纵傲气的玉蛟龙是如此,洒脱豪气的罗小虎也是如此;碧眼狐狸如此,长途追捕她的捕头也是如此。这就是生而为人的悲哀,这就是不断上演的人间悲剧。说得小了,武林中人莫不如此,所谓“人在江湖,身不由己”;说得大了,所有人都是如此,都为命运所束缚,所谓“苍天无眼,造物弄人”。李安整部《卧虎藏龙》都在讲“束缚”,有的是人为的,有的是自己无法超越的,更多的是命运的悲剧

3.《卧虎藏龙》的主题是什么

一把玄乎的宝剑引出两个女人和两个男人的故事,这故事本身并不新奇、也没多大意思,从舒缓的镜头语言、有些凄婉的音乐和神态诡秘的人物表象上看,好像是一部很有隐喻性和哲学意味的片子,让人觉得可能会有什么生死轮回之类的大主题。

可是顺着那把青龙剑看去,无非就是围绕着章子怡干小偷小摸的事儿扯来扯去,又扯出段她在戈壁滩上令人匪夷所思的爱情故事,最后大家弄个鱼死网破,没有一个有好下场。 这一堆事儿这一拨人这一种结局,很难看出什么不同寻常的道道来。

若以情节片论,其戏剧性和人物性格的魅力以及故事情节的内外张力又都很孱弱,整部片子的叙事章法几乎可以说是很不通顺。章子怡和那位叫什么虎的沙漠土匪之间的爱情故事简直就是叙事章法上的横生枝节和人物塑造上的莫名其妙了。

再说章子怡这个人物,一会儿爱恋,一会儿翻脸,让人感到这是一个心理和行为都没有准头的人,这种人物有什么可爱之处呢?可以说这是一部既像外国人模仿中国人又像中国人模仿外国人然而又模仿得四不像的片子。所以本片在内地普通观众中和专业人士中都遭到白眼,也就是必然的了。

可是,这部片子却受到了美国人的超乎想像的青睐———许多个大电影节给了它数不清的大奖。嘿!它奇迹般地火起来了! 这确实是一个奇迹,是一个让人目瞪口呆的奇迹!从客观和实用的效果看,这是一件大好事,至少让我们中国电影在美国人那儿好好地风光了一把,这也是一个好消息,它告诉我们:美国人这阵子喜欢这样的中国电影。

不过,咱们还是应该清醒一些为好。很难说这就是美国人对中国电影的真正认识,很难说美国人真正弄明白了中国电影、中国故事、中国文化到底是怎么回事儿,甚至可以说美国人根本就不知道贯穿在中国武术中的侠义精神。

等他们多看几部有中国气派的中国片子,等他们真用点心思研究一下中国电影和中国文化,哪怕是弄个半壶子酒,他们也会恍然大悟的。 关键的是,咱们自己人不要跟着瞎起哄和附庸风雅。

现在得了奥斯卡最佳外语片奖,以为这就是中国电影进军好莱坞的样板和模式了;以为这就是美国人眼中的中国电影、中国文化了;再然后就以为这就是或这才是真正的中国电影、中国文化了;如果国人果然如此以为和效法,必然要弄出一大长串的伪中国文化来,既糊弄了美国人也糊弄了咱们自己人。 什么“让美国人看到了一部真正的中国电影;这是美国人眼中的中国文化;李安还是最厉害,他知道美国人眼中的中国文化、中国精神是什么……”等等,都这么跟着瞎起哄,就是没人站起来质问一句:美国人眼中的中国艺术和中国文化到底是什么样子呢?真的是像《卧虎藏龙》里面传达出来的那种似是而非的模样吗?都这么说,就是找不到根据,也没人愿意提供或者根本就无法提供根据。

话又说回来,这部片子也不是没有可取之处,毕竟是李安,就这么一个没有什么创意的故事,能拍成现在这样从容、这样有诗情的形式和状态,还真是要有些内力和软功夫的。 周润发和杨紫琼的表现也还算进入了那种规定的状态,尤其是周润发一改往常的潇洒而呈现出一种忧郁的魅力;镜头用得很沉稳和流畅,有那种娓娓道来的韵味儿;音乐特别的好,一直像在倾诉什么;几场戏也拍得还有些味道,比如周润发和章子怡两人在竹林里过招这一场戏,肯定很让美国人大开眼界的 。

4.关于电影<<卧虎藏龙>>

那时李安的很有成就的电影,它从东方的视觉审视西方的道义与人生与世界的关系,从开创了用意念来表达和阐释的方式.我个人认为,李安 的成就在华人导演当中应该是最高的.凭借<<卧虎藏龙>>这部片子来看,玉蛟龙无意是一个很受争议的任务,因为它是推动故事清洁发展的推动力,而周润发扮演的李慕白这是一个想让玉蛟龙心态转变的幕后主导者,我认为,杨紫琼扮演的秀莲是一个值得敬畏的人物.和周一样,杨同样表现出了非同寻常的张力.这种富有感染力的关爱使得玉蛟龙在心态上最终转变了.整个故事当中,我是比较欣赏张震主演的哪个罗小虎的,我从他的个人生活方式当中发现了,在这种背景即茫茫沙漠当中一种安然自得的态度的 .所以,关于电影<<卧虎藏龙>>这部骗子当中,我看到了华人导演的艺术魅力,这种表现意识正好迎合了西方的评委,赢得了广泛的欢迎,这正是我们所期待的结果。

5.《卧虎藏龙》影片有关画面、镜头、摄影方面的分析

从摄影角度重看卧虎藏龙 从摄影的角度重看《卧虎藏龙》,无非就是再次欣赏一场色彩和空间的对话,这些都和中国画的创作理念有关,,《卧虎藏龙》的摄影师鲍德熹最能心领神会。

传统的香港电影画面讲究华丽,讲究炫奇,制片所花的每一分钱都要在银幕上看得到,所以色彩艳丽,对比鲜明,夜晚必定放烟,以突显气氛;主角现身必有逆光衬底,手法花俏,极尽雕琢能事。但是,这些技法,李安全都不要,"过去我拍的《白发魔女传》就像色彩强烈的西方油画,"鲍德熹说:"李安要的《卧虎藏龙》则是色清淡的中国水墨画,这种『清淡』的风格,十足就像李安这个人。

" 「清淡」是意境,而非公式。 中国水墨画讲究空间经营,留白才有气韵,留白才有回想空间,从镖局到贝勒府,美术设计叶锦添几乎把所有非必要的家具摆设全都撤了,空荡荡的场景已经拉开了整体的气韵格局;鲍德熹透过观景窗所掌握的戏剧空间更是无时不忘以中景、远景放出空旷的气韵,让观众看戏如有看画的心神体会。

空间有了,接下来就是用色。 "电影像长诗,意境超写实,故事很扎实,一场接一场的好戏,让人目不暇给" 鲍德熹说:"如果我再运用极其华的色彩来突显戏剧交果,那就不是帮助,而是干扰了,色彩跑进来抢戏,大家的眼睛就全花了。

" 《卧虎藏龙》的用色,配合剧情发展有四套设计,前半段强调晕黄微紫,配合灰薄月色的几场动作夜戏,冷得可以,然而夜半夺剑的戏感却十足火热,冷热交杂,才不致在刀光剑影中,火上加油,让人坐立难安。 其次,则是丰红艳黄的新疆色彩。

这段戏是玉娇龙无时或忘的甜蜜往事,正因为无时或忘,才会记忆鲜明,所以用色要浓,才可以突出她的任性,才可以衬显罗小虎在她心目中的重要地位,才可以点出这段恋情的浓烈,也才可以带出她毅然悔婚叛家,易装江湖行的矢志决裂。对照前半段的晕黄微紫,这里的丰红艳黄已然是一种行动宣言了。

第三层颜色则是江南绿。从黄山到竹林,绿意盎然,生机也盎然,不但反映了剧情演戏的地理环境改,也暗示了彼此可能有的转机,李慕白在碧竹窗前对俞秀莲说出了难言心事,也在竹叶梢顶窥见了自己不曾面对,也不愿去解决的玉娇龙不肯还剑的少女心事。

最后的洞穴戏,不论是晕厥、迷香、中毒、勾魂、诀别到对泣 色彩尽皆灰蓝,情难了,人已沓,灰蓝一片,恰恰对应了李慕白与俞秀莲的人间难舍不了情。 《卧虎藏龙》的片名直叩玉娇龙和罗小虎的名姓,但是李安锁定的焦点却在人已中年的李慕白和已见风霜的俞秀莲:不是李慕白执意还剑,江湖不会再勃溪;不是俞秀莲人情练达,多方隐忍,姐妹早已翻脸。

色彩偏幽暗,轻黄红的比重分配,其实就已经间接显现了主配角的主从戏份,但也因为幽暗为重,所以惊鸿一瞥的沙漠黄与江南绿才对照得格外鲜明。 《卧虎藏龙》是李安童年时阅读武侠小说的梦想实践,袁和平的武术指导和鲍德熹的镜位掌控都是功臣。

飞檐走壁不难,定点移位也可以靠吊钢丝来解快,难的是侠客在飞,摄影师也要模拟飞行,凌虚踏肩而上,千里相随,才能创造立体空间。这种视觉奇观对於只懂得靠推轨技术来运作的手工业拍片工人而言,当然就像是不可能的任务,但在机械手臂和滑竿辅佐下,人体工学的体能极限不再是问题,鲍德熹拍出了双重飞行的俯照全景的视觉震撼,恰恰就是李安美学的具体实践了。

至於江湖传奇的武术之美,鲍德熹摒弃了传统武侠电影的近身肉搏,大量使用中长景镜头,透过远观和俯看,才能让刀剑奇技重现,才能体会武术律动之美。李慕白夜戏蒙面娇龙,以及玉娇龙的茶楼戏群侠,同样都是用中景来演绎侠客风流;至於俞秀莲和玉娇龙的镖局对决,则是远景捉舞动,近景炫兵器的交互轮替了。

留白,留出气韵。 淡彩,淡出神韵。

镜位,尽得神韵。 鲍德熹的摄影镜头让观众的心神得以龙飞凤舞,让武侠之梦不再是梦。

详见: /f?kz=205739834。

6.卧虎藏龙中导演向我们传达了怎样的主题思想

《卧虎藏龙》整个故事结构在道、爱和生命层次上的表达相当完整精彩。

“虎”是讲人的七情六欲、五毒五蕴,“龙”是讲人的心灵;虎代表阴,龙代表阳;虎代表人的欲望,龙代表人的神识。之所以藏龙是因为人永远看不到龙,看不到自己的真心。

如何看见真我,体会道,是整部电影所要述说的。 卧虎藏龙里几个主要角色,俞秀莲、玉娇龙、李慕白分别代表儒家、禅宗及道家。

当中主要人物的关系——李慕白是武当派大师,俞秀莲是李慕白师弟的妻子,玉娇龙是李慕白仇家的徒弟。玉娇龙的师父碧眼狐狸杀了李慕白的师父江南鹤。

俞秀莲的先生,也就是李慕白的师弟,很早就死了,也是被碧眼狐狸杀死的。碧眼狐狸用暗器,李慕白用剑,碧眼狐狸偷了李慕白师父的剑谱,她的徒弟玉娇龙看得懂秘笈,偷练这剑谱,比师父练得好,但她不敢让师父知道。

未了情缘 李慕白修道,不想成家,虽已修到很高的水平,但他还是有些未了缘。俞秀莲有儒家四维八德以及宋明理学时期女子无才便是德、终身守节等精神。

俞秀莲喜欢李慕白,但先生死了,必需守节,不便主动开口,就一直等李慕白开口。李慕白虽然也喜欢俞秀莲,但碍於名节,他是武当派大师,此事不便张扬,所以也等待适当时机。

在没什麽机会的情况下,两人始终保持一定的距离,彼此虽想念对方却没什麽大动作,顶多是碰一下手,两人互相喜欢,可是就少了一些机缘来牵动,关系虽然不错,却进不到感性的爱和真爱的层次。李慕白、俞秀莲在个性及待人处世上比较传统和世故;玉娇龙就完全相反,她代表一个绽放的新生命,是整部电影的真正主角,她将其他人的情和欲都牵动起来,也让关系人的生命境界重新开拓,因而证悟原来之不足,在见人真心时却看见自己的本来面目。

於成人之美时却成就了自己,渡人者最终得能已渡,法性自性任运自若,直是悲智双运。 故事一开场,李慕白跟俞秀莲见面,李慕白对俞秀莲说,他入关打坐时看到一片光明,这是师父以前从没提过的境界。

俞秀莲说:「你得道了」,李慕白说:「我不觉得我得道,因为没有喜乐的感觉,只觉得一片寂静,反而是一种悲哀的感觉」。李慕白原本在闭关,因心里总觉得有些事没做完,就提早出关。

他挂念的,就是要将他所使用的剑-青冥剑交付给别人,也等於全盘洗手,退出江湖,一心放下,便能还我自由。青冥剑的英文是Green Destiny,有命运之不可预测、掌握不住命运的意思。

青冥剑是李慕白成名的武器,李慕白始终都用这把剑,因此这把剑代表他的生命,也代表他的心。如今他要退休了,必须将剑交出去,如真能交出去,他就成道了。

所以他提早出关,将剑交给一个守关的大将,也就是玉娇龙的父亲。当这把剑交出去没多久就被玉娇龙给偷了,玉娇龙还拿剑来练武。

玉娇龙的师父碧眼狐狸知道李慕白要交出青冥剑,也想偷这把剑,很早就混进玉娇龙家里,当她发现剑不见时,正巧碰上李慕白及俞秀莲,双方就打了起来。这时玉娇龙出现了,她是来救师父的。

李慕白发现玉娇龙的招数与自己派别的招数很像,只不过缺了一些东西,他一方面觉得她的功夫不错,但也觉得还有其他问题,就放她走。 蛟龙变凤 玉娇龙一出现,整个故事完全展开,玉娇龙的生命开始起了变化,也连带牵动周围所有人的命运。

玉娇龙是大官的女儿,到了某个年纪,就得嫁人。但她不想做这样的人,她有自己的想法,她的个性与众不同,从小跟著师父学功夫,还希望将来能够闯汤江湖,当然这对她来说必须付出极大的代价。

好比现代人读完书要工作一样,但工作有传统的,有非传统的,选择传统的工作较不吃力,若做的是非传统的工作就要经过许多奋斗。 玉娇龙从师父那儿看到生命的不圆满,她偷学师父偷来的剑谱,慢慢的也看到自己的功夫比师父高,从那时起她发现生命变得很可怕,没有一个可依循的方向,不知天有多大,地有多厚,究竟边在那里?当然这不单是她的问题,也是所有人的问题。

从这里我们可以看出玉娇龙有很高的悟性和灵性。玉娇龙曾与家人到过新疆,在途中被抢,还跟抢匪的头头-罗小虎打了起来,不打不相识,之后与罗小虎有了一段感情,这时她的物性和感性生命层次被打开来。

后来她觉得在新疆找不到所要的东西,就回家了。 李安导演的影片《卧虎藏龙》,觉得影片最引人的是武打设计,最精彩的是对白,而最感人的则是音乐。

影片一开场便是主题音乐《卧虎藏龙》,马友友用大提琴演奏的忧伤而深沉的旋律自此就贯穿了整部影片。谭盾的音乐创作许多年来始终在发展,在先锋音乐之外,他获得了更广的创作空间。

这张《卧虎藏龙》则对中国人的感情和人生做了一次诠释。这次依旧是和上海交响乐团合作,马友友的大提琴演奏则是整部音乐中最重要的组成部份。

音乐并不复杂,在影片中出现的总是开篇音乐《卧虎藏龙》这一个主旋律,只是有一些变奏或展开。听这一张电影原声专辑,我总是会自然而然地想起影片中的一句台词,李慕白对俞秀莲说:“我并没有得道的喜悦,相反地,却被一种寂灭的悲哀环绕。

这悲哀缠绕了我很久,使我无法再继续”。整部音乐就和影片一样呈现出一种“很深的寂静”。

一部古装武侠。

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